Глава 11 Особенности съемки движущихся объектов

Глава 11

Особенности съемки движущихся объектов

Настройки камеры

Композиция

Съемка спортивных соревнований

Съемка в театре и на концерте

Фототехника

Снимать движущиеся объекты всегда сложно, особенно в условиях низкой освещенности; обычно так и происходит – часто света бывает недостаточно. Попробуйте сфотографировать мчащийся автомобиль, бегущего спортсмена или играющих детей, доверившись автоматике камеры, и вы убедитесь, что это нелегко. Чаще получаются смазанные невнятные снимки, нередко объект неудачно размещен в кадре, «ускользает». Задача заключается не только в умении технически качественно «схватить» движущийся объект, но еще и выстроить кадр так, чтобы он воспринимался зрителем, вызывая определенный интерес, эмоции. Нажать кнопку спуска нужно именно в тот момент, когда объект примет характерное для него положение в пространстве или самое интересное и неожиданное (рис. 11.1, 11.2).

Рис. 11.1. Характерное расположение объекта в движении

Рис. 11.2. Неожиданное положение движущегося объекта

Передать на снимке движение вы сможете, установив короткую выдержку (в среднем – 1/250-1/500 с и короче). Ее величина, конечно, зависит от скорости движения объекта. Так вы «заморозите» движение. Если объект движется слишком быстро, то вы вряд ли успеете его снять, а тем более сделать удачные кадры. В такой ситуации пригодится камера с очень высокой скоростью съемки в серии. Одиночным снимком вряд ли удастся поймать стремительное движение – многое зависит от случайности. Поэтому лучше установите режим серийной съемки. Чем выше скорость съемки камеры, тем больше вероятность получения качественных кадров.

При подобном подходе к съемке динамику в кадре подчеркнет продуманная композиция, окружающие предметы и специфическое расположение движущегося объекта (рис. 11.3).

Рис. 11.3. Композиция подчеркивает движение объекта

Однако выдержка совсем не обязательно должна быть короткой – можно передать движение и с помощью достаточно длинной выдержки (1/301/60 с). Установив на камере продолжительную выдержку, вам удастся «размазать» либо объект, либо фон, но в обоих случаях у зрителя возникнут ощущения движения.

В первом случае, когда вам нужно «смазать» объект, фиксируйте камеру неподвижно, установите ее на штатив или крепко держите, включив оптическую стабилизацию (рис. 11.4).

Рис. 11.4. Съемка с камерой, закрепленной на штативе

Экспериментируя с неподвижной камерой, при разных длинных выдержках вы получите разные результаты и интересные снимки. Прием будет полезен при съемке водопада или фонтана, морского прибоя, ночного пейзажа, в театре, при съемке различных жанровых сцен. Чем длиннее выдержка, тем больше получится смаз движения.

На оживленной улице, снимая с выдержкой 1/15 с, вы передадите движение: мостовая и сидящие люди будут резкими, а спешащие прохожие получатся размытыми.

Особенно востребован прием для ночного городского пейзажа, когда выдержка достигает секунды и более. За несколько секунд автомашины проезжают 30–50 м. Свет фар и габаритных фонарей прочерчивает на снимке эффектные белые и красные линии (рис. 11.5).

Рис. 11.5. Длинная выдержка позволила получить на снимке световой шлейф от фар движущихся машин

Подобный прием вы можете использовать при фотографировании в парке детских аттракционов.

Рассчитывая подчеркнуть скорость движения, передать объект резким на фоне смазанных неподвижных объектов, используйте прием съемки с проводкой.

Чтобы снять объект с «проводкой» (рис. 11.6), установите длинную выдержку (для автомобиля – 1/60 с, для велосипедиста, бегущего человека – 1/30 с). Перемещайте камеру за объектом съемки так, чтобы он двигался вместе с границами кадра, то есть относительно них, а в видоискателе или на ЖК-экране оставался неподвижным. Иначе говоря, камера должна повторять движение объекта. В середине процесса, в нужный момент нажмите на спуск. При спуске затвора желательно, чтобы движущийся объект располагался по центру видоискателя.

Рис. 11.6. Съемка движущегося объекта с проводкой

В итоге получится резкий объект, он будет выделяться на эффектно смазанном заднем плане. Степень смазывания фона определяется угловой скоростью перемещения объектива камеры. Чем быстрее движение, тем в более длинные полосы превращаются объекты фона.

Сразу освоить прием трудно – здесь понадобится практика, некоторый опыт, со временем у вас все получится, и вы сможете с помощью этого приема получать интересные динамичные кадры.

Не забывайте уделять внимание фону, чтобы не пришлось «латать» или менять его в графическом редакторе. Сразу определите, какой фон сделает кадр привлекательным, усиливая эмоциональную составляющую, а какой только отвлечет внимание зрителя от главного объекта, перетянет «одеяло на себя» (рис. 11.7). Вообще, фоновые объекты, как правило, не должны отвлекать внимания, если они не играют никакой сюжетной роли на снимке. Старайтесь передать фон в кадре нейтральным, ненавязчивым.

Рис. 11.7. Фон не должен отвлекать от главного объекта

Важно, чтобы главный объект был хорошо различим на однородном и неярком фоне. Светлое, как известно, хорошо воспринимается на темном, а темное – на светлом. Например, спортсмен в зеленой форме будет плохо смотреться на фоне травы, а в белой – на фоне белого рекламного щита и т. д. Если разность яркостей большая, то либо объект, либо фон будут проработаны хуже. По-возможности, старайтесь подобрать более удачные сочетания объекта и фона. В зависимости от конкретной ситуации, специфики сюжета, характера движения объекта, освещения, фона выбирайте наиболее выгодные ракурсы. Нередко условия диктуют выбор точки съемки.

Одни сцены лучше снимать длиннофокусным объективом, другие – широкоугольным, который помогает создать эффект присутствия, особенно при съемке снизу (рис. 11.8, 11.9).

Рис. 11.8. Съемка движения длиннофокусным объективом

Рис. 11.9. Съемка движения широкоугольным объективом

Боковой свет в кадре выгодно подчеркивает объект. Если источник света попадает в кадр, старайтесь избежать бликов. При съемке на открытом воздухе хорошо передается движение объекта на фоне неба (рис. 11.10).

Рис. 11.10. Съемка движущегося объекта на фоне неба

Нужно ли применять вспышку при съемке движения? Все зависит от условий. В некоторых местах нельзя пользоваться вспышкой, вам могут запретить это. Также эффективность вспышки на большом расстоянии равна нулю. При съемке движущихся объектов на малом расстоянии короткий импульс вспышки даст такой же эффект, как и небольшая выдержка, «заморозив» объект.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.



Поделитесь на страничке

Похожие главы из других книг:

Глава 1 Особенности ОС Linux

Из книги автора

Глава 1 Особенности ОС Linux Я считаю, что Microsoft создала объективно плохую операционную систему, и мне интересно наблюдать, как это постепенно доходит до людей. Линус Торвальдс, создатель ОС Linux Мир операционных систем предоставляет пользователям достаточно большое их


Глава 31 Настройка системы на особенности учета

Из книги автора

Глава 31 Настройка системы на особенности учета Перед началом работы необходимо настроить основные параметры программы. Выберите для этого полный интерфейс конфигурации командой Сервис ? Переключение интерфейса ? Полный интерфейс.• Установка рабочей даты• Ввод


Глава 7 Особенности работы с большими документами

Из книги автора

Глава 7 Особенности работы с большими документами 7.1. Сноски Сноски являются необходимым атрибутом больших документов разных типов. Особенно они актуальны при написании различных научных работ – от рефератов до дипломных проектов и научных статей. В Word есть возможность


Глава 9 Особенности создания интерьеров в стилях хай-тек, техно

Из книги автора

Глава 9 Особенности создания интерьеров в стилях хай-тек, техно Последняя группа стилей, которые мы разберем — хай-тек и техно. Создание интерьеров в этих стилях обычно сопровождается настройкой необычного футуристического освещения, неоновыми подцветками,


Глава 7 Техника для съемки

Из книги автора

Глава 7 Техника для съемки Это одна из тех глав, в которой философского текста будет больше, чем картинок и диалогов. Все потому, что вопрос о технике для съемки всегда был наиболее щекотливым. Перед тем как решительно идти в магазин с вырванным из книги кратким списком


Глава 8 Модель и реквизит для съемки

Из книги автора

Глава 8 Модель и реквизит для съемки После того как вы получили представление о том, какую необходимую технику вам придется использовать в процессе съемки, можно приступать к рассмотрению того, что именно в данном процессе следует проконтролировать. Поскольку вы –


Глава 5 Техника съемки

Из книги автора

Глава 5 Техника съемки 5.1. Главный секрет – избегать типичных ошибок5.2. Учимся двухмерному видению5.3. Композиция кадра5.4. Кадрирование5.5. Освещение5.6. Правильное использование вспышки5.7. Съемка движения5.8. Макросъемка5.9. Фотографа без штатива не бываетИ любительская


Глава 6 Особенности покупки ноутбука, бывшего в употреблении

Из книги автора

Глава 6 Особенности покупки ноутбука, бывшего в употреблении • Где и как нужно покупать подержанный ноутбук• Аккумулятор• Внешние повреждения• Клавиатура, Touchpad и Trackpoint• Проверка комплектующихРынок поддержанной техники популярен не только на территории бывшего


Глава 13 Как улучшить снимок и что делать после съемки

Из книги автора

Глава 13 Как улучшить снимок и что делать после съемки • Неправильные настройки фотокамеры• Неправильный баланс белого• Нечеткий кадр• Главный объект не в фокусе• В кадре много пустого пространства• Много лишнего• Горизонтальный или вертикальный кадр• Из


Особенности съемки пейзажей

Из книги автора

Особенности съемки пейзажей Снимая пейзаж в черно-белом режиме, попробуйте передать на снимке безграничность неба, причудливые облака, оставьте небу большую часть площади кадра. Не бойтесь мрачной пасмурной погоды — это не повод отказываться от съемки. Даже в плохую


Особенности съемки телеобъективами

Из книги автора

Особенности съемки телеобъективами При съемке телеобъективами, особенно супертелевиками, нужно особенно постараться не допустить «шевеленки».Многие телеобъективы (например, 70-200 мм f/2.8, 300 мм f/4, 400 мм f/5.6, 100–400 мм f/4.5–5.6) в сочетании с телеконверторами обеспечат вам


Особенности зимней съемки

Из книги автора

Особенности зимней съемки Зимой солнце стоит низко, давая очень длинные тени. Главное – начать съемку рано, освещение меняется быстро, и вы успеете «схватить» самое яркое его проявление (рис. 7.42). Рис. 7.42. Пейзаж зимойПодойти к объекту съемки по снегу сложно, а нередко


Особенности съемки в городе

Из книги автора

Особенности съемки в городе В отличие от пейзажа, в городе нередко очень трудно найти удачную точку съемки – повсюду заборы, охрана частной собственности и т. д. Приходится выбирать из двух-трех вариантов, не всегда удачных. Если не получается снять здание красиво, когда


Глава 9 Особенности фотосъемки в помещении

Из книги автора

Глава 9 Особенности фотосъемки в помещении • Освещение в помещениях• Съемка интерьера• Съемка в музеях• Съемка на выставках• Общие рекомендации по съемке портрета в помещении• О


Глава 10 Приемы съемки

Из книги автора

Глава 10 Приемы съемки • «Высокий ключ»• «Низкий ключ»• «Световая кисть»• Съемка с использованием зеркал• Съемка с использованием различных насадок• Съемка дыма• ФототехникаФотокамера предназначена не только для того, чтобы запечатлеть окружающий мир таким, каким